月: 2025年4月

『シビル・ウォー アメリカ最後の日』

あらすじ
物語の舞台は、19の州が連邦政府から離脱し、アメリカが内戦状態に陥った近未来。
​テキサス州とカリフォルニア州が同盟を結成した「西部勢力」と、3期目に突入した権威主義的な大統領が率いる政府軍との間で激しい戦闘が繰り広げられています。
​大統領は「歴史的勝利が近い」と国民に訴えるものの、実際には西部勢力がワシントンD.C.まで200kmの地点まで進軍し、政府軍は劣勢に立たされています。​
この混乱の中、ニューヨークに滞在していた4人のジャーナリスト—戦場カメラマンのリー（キルスティン・ダンスト）、記者のジョエル（ヴァグネル・モウラ）、ベテラン記者のサミー（スティーヴン・マッキンリー・ヘンダーソン）、新人カメラマンのジェシー（ケイリー・スピーニー）—は、14ヶ月間一度も取材を受けていない大統領への単独インタビューを試みるため、ホワイトハウスを目指します。​
彼らの旅路は、内戦の激戦地を通過する過酷なもので、各地で戦闘の惨状や市民の苦悩を目の当たりにします。
​途中で仲間を失いながらも、彼らは使命感に突き動かされ、ワシントンD.C.へと進みます。
​最終的にホワイトハウスに到達し、大統領との対面を果たしますが、そこで待ち受けていたのは、さらなる衝撃的な結末でした。​

閲覧後の感想
109分の中で最も印象に残ったシーンが、赤いサングラスの男ことジェシー・プレモンスのシーンでした。
キャスティングとしてクレジットもない彼の役が、この作品の中で最も印象に残るアメリカ人的なアメリカ人でした。
要するに、名もなき市民は内戦になったらこのように振る舞うであろうという意味合いなのか、非常に恐怖を感じました。

赤いサングラスの男の登場シーンは後半部分でした。
どうみても虐殺されたであろう大量の死体が穴に放り込まれているという「頑張っても正気じゃいられない状況」が作り上げられている横で淡々と主人公たち（そしてその友人たち）に「お前はアメリカ人か？」と銃を向けながら問う赤いサングラスの男。
本当にどこにでもいる隣人のような赤いサングラスの男は、特に何の演技もすることなく淡々と振る舞っているのが、本当に怖かったです。

戦闘とほのぼのシーンが交互に挟まれ、その中で主人公たちの絆が深まっていくという典型的な構成なのに、この赤いサングラスの男が全てかっさらっていってしまいました、本当にすごい。

あと最後にホワイトハウスに突入するシーンは微に入り細に入り丁寧に描写されています。
戦争は本当に人を凶器に変えますね。
この映画を見ながら、何かに似ているなぁと思っていたのですが、見終わった後に「高い城の男」だと気が付きました。

どっとはらい
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『その復讐、お預かりします』原田ひ香

読後の感想
原田ひ香さんの『その復讐、お預かりします』は、「もしも復讐屋が本当に存在したら？」という設定をリアルな生活感で包み込んだ異色の物語です。
淡々とした会話の中にピリリとした本音や社会風刺が混ざり、読み終えた後にじわじわと「効いてくる」一冊でした。

・盗作というテーマを通して描かれる「創作の本質」
盗作という行為の裏側にある「才能のなさ」という、容赦のない核心。
創作する人なら誰でも一度は突き当たる「自分の限界」と「他者との比較」。
そこに正面から切り込んでいるシーンは、物語のテンションが一段深まる場面でもありました。
特に、「書く喜びを放棄してまで得る名声は本物じゃない」というくだりには、創作の尊さが凝縮されています。

・「生活感」が物語にリアリティを吹き込む
「ゲスいパン」や「都銀に預けるだけの貯金」というパワーワード。
原田作品のすごさは、どこまでも“地に足のついた”描写にあります。
非現実な「復讐代行」も、安パンや保険証と年金の話を挟むことで、途端に私たちの隣にあるものに感じられる。
誰にでもわかる匂いや味、あるいはお金のやりくりといった感覚が、読者を物語世界にしっかりと引き込んでくれるんですね。

印象的なくだり

「秘書がいる一番いい点は、上品に居留守が使える、ということです」
「……なるほど」
「事前に話を聞いて、依頼を取捨選択することもできます」
成海は仏頂面のまま、デスクの前に座った。
「ね。なかなか便利なものでしょ」
「……それで、依頼はどういう話なんだ」(P.031)。

「あなたは、人がどうして盗作するかわかる?」
栗原はめぐみと美菜代の顔を交互に見た。めぐみは首をかしげた。
「実はそれがよくわからないところでもあるんです。もちろん、有名になりたいとか、苦労せずにシナリオライターになりたいとかは少しわかるんですけど、自分の作品でないもので褒められて、何が嬉しいんでしょうか。それに一番楽しい、書く喜びを放棄して」
「私も同じよ。この仕事の何よりすばらしいのは、作品を産み出す瞬間よ。華やかな舞台にそれがあるわけではない。小さな自分の部屋の中で起きるの。そこで生まれた作品がさまざまなキャストやスタッフによって、映像作品として立ち上がる。何ものにも替えがたい喜びだわ」
めぐみは深くうなずいた。自分も早くその喜びを味わいたいと言うかのように。
「で、もう一度聞く。どうして、盗作すると思う?その喜びを捨ててまで」
「どうしてでしょう?」
「その人に才能がないからよ」
「あ」とめぐみは叫んだ(P.242)。

解説

もうひとつ、私が原田さんを「名手」だと思う理由は、イマジネーションとリアリテイのバランス感覚にある。
復讐屋という単語を目にしたとき、現実感を伴ったイメージをすぐさま思い浮かべられる人は、おそらく多くない。
だが、原田さんは、そういった少し不思議な商いにも太い背骨をとおし、地に足をつけさせる。
その手腕を、私は本筋とはやや離れた文章に見る。
例えば、美菜代がしょっちゅう食べているパン。
安価でカロリーが高く、味は濃いが栄養価は低そうな市販のパンは、誰にとっても身近な食べものだ。
このようなパンは、今作では「ゲスい」もの呼ばわりされ、特に匂いの描写が幾度もこまやかに書き込まれている。
ここに、圧倒的な生活感がある。
お金にまつわる表現も印象的だ。
美菜代には貯金がないとすぐさま見抜いた成海は、「ブランド品を買ったり、ホストクラブに行くタイプでもないが、株や副業で儲ける力量もない。貯金は都銀か良くてMMFに預けているだけ」と彼女のことを語る。
実に鮮やかな分析だ。そんな美菜代も終盤で、男性にとっての妻は、「一生を捧げる相手、その存在を守るとたくさんの人の前で誓った相手、健康保険も年金も一緒で、墓も親戚も親も子も共有すると決め、法的に認められた相手」だと定義する。
私は今まで配偶者のことを、健康保険と年金の観点から考えたことはなかった。
このような生々しい文章が、読者の暮らす現実と、成海事務所のある世界を地続きに均していく(P.316)。

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